暗戀桃花源

《暗戀桃花源》

　　不論是戲劇還是電影，在上映（演）後，叫好又叫座的實屬少數，而暗戀桃花源一劇演出後獲得熱烈的掌聲與討論，甚至還推出了電影版本，並贏得了許多國際大蔣， 究竟暗戀桃花源這齣戲有什麼的魅力如此吸引人？我雖然好奇，但無力探究，想要完全瞭解這齣劇中劇的表達的完整意念是一個很大的挑戰，不說別的，光劇中老陶 從桃花源返鄉後，發現人事全非後離去那一段扣人心弦的吶喊「嘿嘿嘿呦」，這又與前頭他前往桃花源時不同，此時充滿不甘、軟弱或許還帶著一絲憤怒與感慨，隨 後他很瀟灑的離去，去尋找桃花源。這是我認為整齣戲最動人的三個畫面之一，而老陶這是最精彩也是最短的，幾聲吶喊就能達成如此效果，令人折服。

　　老陶離去的這個畫面為什麼感人？這可能要從整齣戲去看，並去發現之間的關係了。一般來說，很多習慣稱呼這齣戲是悲喜交雜，這裡說的悲喜交雜是指「暗戀」悲 劇；「桃花源」喜劇，但桃花源真的是喜劇？後世多推定陶淵明作此記意在舒發心情與暗諷人世，這也是許多文人都常做的事。人，本能地就會去尋求美好的事物， 當生活中困頓不如意時自然會找尋精神的慰藉，桃花源即是一例。我只能說劇中的桃花源雖然逗趣、好笑，但其實很沉重，偽裝成喜劇的悲劇，我喜歡這麼稱呼。而 暗戀呢？他本身是很陳重的題材，但確加入了許多好笑的情節，淡化了那份太沉重的悲傷，導演這角色安排的實在非常巧妙，他某種程度上調合了悲慘的氣氛，不至 於讓整齣戲太過於悲傷，其實仔細去思考，這是偽裝成悲劇的喜劇，我們看不到所謂的大時代的壓力，只能從角色的表現上去揣摩，周圍那略帶戲謔的角色（導演、 護士，甚至後來干擾他們排戲的老陶、袁老闆）都沖淡了整齣戲於悲傷上的質感。

　　之前提到三個動人的畫面，其中第二個便在暗戀之中，當江濱柳睡著，江媽媽接電話時，舞台就此一分為二，左邊是現實而右邊是回憶，江濱柳則是一度站在舞台中央 不左不右，但他最後還是選擇了去追尋早已不存在的回憶，但現實是那麼的清楚存在著，那不像桃花源中的老陶暫時看不到也摸不著現實，而是一種現實與回憶的拔 河，力道之大讓初見此景的我就此落淚。舞台左側，江媽媽的演出，曾經面臨生死之別之人應該多少能體會。

　　 再來，是神秘女子的出現，桃花源記我想大家都不陌生，最後有這麼一段「南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規往，未果，尋病終。後遂無問津者」， 暗戀桃花源整齣戲是一種相互對稱的存在著，同一個主題下悲與喜互相衝突，但神秘女子的存在是一個變數，但也可以說她一個角色對稱了整齣戲，老陶要找桃花 源、江濱柳要找雲之凡，而神秘女子則是要找劉子驥，本來是尋找的角色換成被尋找，感覺有點諷刺與有趣，而恰好在尋找這個動作上，神秘女子與前二者有種呼 救。神秘女子的出現是不是必要？我想這問題包括我自己都曾疑惑，但後來發現神秘女子的存在其實有她的意義存在，劉子驥死後桃花源無人問津，也就代表世人對 理想、夢想的追尋失去了勇氣與興趣，甘願小頭銳面的汲汲營營於生活也不願放開心胸去追尋，這是原作中對現世最猛烈的攻擊，其中如果細細去品味，也可以看到 一絲悲涼的氣氛。就我以為，神秘女子的存在意義就是「找回夢想的熱情」，這恐怕也是導演的一個希望與寄託，最後一幕是這名神秘女子獨坐舞台中央，袁老闆安 撫著暗戀的導演離去、劇場管理員正在趕人離開，而她，就這麼坐在舞台中央，手裡拿著疊紙錢狀似思索著某些事物，然後就這麼把紙錢往天空一撒，而後脫下那身 白衣與假髮（這是我認為第三個動人的畫面），這其中應該也有其象徵意義存在，撒紙錢有弔祭的意味存在；脫下衣服與假髮則有解脫、超脫的意味，合起來還真的 是滿棒的結尾，弔祭回憶後於其中解脫，人再怎麼回憶大多還是會到現實（沒有瘋掉），抱著回憶哭泣的人是無法看清楚未來的，此時應該毅然地脫下那層殼子去邁 向後來的人生。這地方也可以解讀成對劇場的期待，當時劇場的背景之糟是現在的人無法想像的，表坊許多演出道具都是演員們自己搬的、許多表演都是可以隨地即 時演出的（因為環境不許可，只好彈性改變自己的表演方式），許多劇場工作者都在拚一口氣尋找理想，現實中與舞台上無論多麼不如意都咬著牙撐了過去，而那些 好的與不好回憶不應該成為羈押，而是成為尋求另一個夢想的助力。在賴聲川許多年後的一些訪談中，就可以輕易的發現這點，他對台灣的劇場有很深厚的感情與期待存在。

　　這齣戲其實也存在著許多相對或類似的元素，首先我想大家很容易發現，暗戀與桃花源都是三角戀，而江濱柳與春花其實是兩個女人（男人）都愛，但最後都是目前與 自己一起生活的人在一起。江濱柳的痴情相對於春花的浪蕩暗戀導演的沉穩悲傷相對於桃花源老闆的急躁火爆（以領導人物的比對）。兩方工作人員也剛好成對比， 一方表現的是沉穩老練而另一方則是笑料百出，其中順子是最亮眼的丑角，而暗戀中勉強稱的上丑角的就只有導演及江媽媽。我相信還有許多讓人會心一笑的小地方 是我沒有發現的，感覺這整齣戲還有著許多永遠挖不完的寶藏，等著人去一丁一點挖出來……

　　我覺得，暗戀桃花源還隱藏著一些對現世社會的反映，所謂的外遇也是兩者具備的，只差別於春花是身心皆出軌，而江濱柳是精神出軌，一樣深愛著出軌的妻子（丈 夫），但老陶與江媽媽有著完全不同的結果，老陶最後離開了曾經的家尋找已經失去的桃花源後沒了下聞，而江媽媽則是抱著痛哭的丈夫並安撫他的情緒。被背叛之 人或許不好過，但被叛的人心裡何嘗好過？再來便是台灣劇場的一個嘲諷，讓兩個劇團同時排戲是很荒謬的事，但在劇中確實發生了，當時台灣的劇場環境之糟糕是 事實，而以戲謔的方式挑出來講，也透露著很深層的無奈，尤其是管理員趕人那一幕，某種程度上也控訴了整體環境對表演者的漠視與不關心，演出前受盡干擾與無 窮的意外狀況頻傳，再再考驗著表演者的意志，劇中暗戀與桃花源這兩個劇團後來的正式表演是否成功已經不是重點，真正的重點在於表現演出前的辛酸血淚，演員 們抗議導演連「門」都不給、背景繪製人員因為傳達失誤而畫錯了背景、道具要開演了還沒送到、時間到了還沒排完被趕、付了租金場地卻被一分為二，就是這些孕 育了目前台灣的劇場表演……

　　或許，他們只是如實表現一個劇團生存的不如意與辛苦，但也同時是對整體環境的控訴與憂心。